鑒別書(shū)畫(huà)作品需要一定的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)。雖然有一些小技巧可以幫助我們初步區(qū)分普通印刷品，但面對(duì)高科技手段仿制的高級(jí)印刷品，仍需專(zhuān)業(yè)的鑒定師進(jìn)行細(xì)致的甄別。因此，這些技巧并不能作為通用的鑒別方法進(jìn)行普及。
【作品鑒別技巧】
紙張?zhí)匦?/p>
手繪作品注重的是紙張的洇水特性，追求的是意在形之上、不似勝相似的藝術(shù)效果。因此，手繪作品通常選用生宣紙作為作畫(huà)紙張。相對(duì)而言，印刷品則多采用半熟宣或熟宣紙，這些紙張的洇水性較差或相對(duì)較慢。
畫(huà)面表現(xiàn)
手繪作品呈現(xiàn)出自然的墨跡立體感，而印刷品則表面光滑，缺乏這種立體感。手繪的線(xiàn)條粗細(xì)不一，濃淡相宜，色彩豐富多變，水墨效果濃郁，墨跡暈染自然，不顯呆板。相較之下，印刷品的墨跡則顯得僵硬，線(xiàn)條粗細(xì)、濃淡均無(wú)變化，色彩平涂，缺乏層次感。此外，觀(guān)察畫(huà)面色塊邊緣的處理，若多見(jiàn)隔色與疊加的細(xì)微圓潤(rùn)鋸齒，則多為手繪作品；而若缺乏這種變化，則可能是印刷制品。
筆觸與筆韻
中國(guó)畫(huà)以毛筆為主要工具，其落筆之處便形成了獨(dú)特的筆觸，而整幅畫(huà)作則流淌著筆韻。書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，毛筆的運(yùn)動(dòng)軌跡有先后之分，因此，在放大字跡后，不僅可以清晰地看到書(shū)寫(xiě)的筆畫(huà)順序，還能觀(guān)察到斷續(xù)之間隱隱相連的筆跡。此外，由于毛筆的落筆輕重不一，墨水也隨之呈現(xiàn)出濃淡相宜的效果。相較之下，印刷制品則無(wú)法展現(xiàn)出這種揮灑自如的筆韻與生動(dòng)的墨色變化。
輕擦以辨真?zhèn)?/p>
中國(guó)畫(huà)在制作過(guò)程中，為了避免畫(huà)心受損，通常會(huì)被進(jìn)行簡(jiǎn)單的托裱處理，以便于長(zhǎng)期保存或進(jìn)一步的藝術(shù)加工。在托裱后的狀態(tài)下，我們可以通過(guò)嘗試用紙巾蘸水輕擦畫(huà)面的方式來(lái)鑒別作品的真?zhèn)?。手繪的中國(guó)畫(huà)，其畫(huà)面顏色在擦拭后，紙巾上的著色會(huì)顯得較為粗糙，而畫(huà)面本身的顏色則保持原樣。然而，印刷品則不同，其顏色往往是成塊狀的，且在擦拭時(shí)，畫(huà)面上的顏色容易脫落，從而影響整體的觀(guān)感。
【印刷技術(shù)解析】
木版水印技術(shù)
市場(chǎng)上的木版水印技術(shù)有其獨(dú)特的制作流程，包括畫(huà)稿、刻版和分層印三個(gè)關(guān)鍵步驟。這項(xiàng)技術(shù)的精湛程度取決于畫(huà)稿師傅和刻板師傅的匠心獨(dú)運(yùn)。然而，即便是技藝高超的仿制品，也難免露出破綻，例如線(xiàn)條的不自然或細(xì)節(jié)的失真，這些都可能成為辨識(shí)真?zhèn)蔚木€(xiàn)索。值得一提的是，榮寶齋在木版水印領(lǐng)域達(dá)到了登峰造極的境界，其作品甚至能以假亂真，令人嘆為觀(guān)止。
木版水印的魅力在于其復(fù)雜的制作過(guò)程和二次加工做舊環(huán)節(jié)的巧妙運(yùn)用，這使得每一幅作品都仿佛擁有了自己的生命。雖然真假難辨，但它卻為名畫(huà)的保護(hù)和傳承做出了重要貢獻(xiàn)，常作為原作的替代品進(jìn)行展出，為觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。同時(shí)，博物館展覽中的木版水印作品與噴繪作品相映成趣，不僅還原了原作的神韻，更在保護(hù)文物方面發(fā)揮了積極作用，真可謂一舉兩得。
噴繪技術(shù)
談及噴繪技術(shù)，日本的二玄印社堪稱(chēng)佼佼者。其制作流程通常包括對(duì)畫(huà)作進(jìn)行高清拍攝，利用電腦進(jìn)行分色與制版，最后進(jìn)行分層噴繪。然而，通過(guò)某些簡(jiǎn)單技巧，我們?nèi)钥杀孀R(shí)出此類(lèi)作品。
嗅覺(jué)辨別：通過(guò)嗅覺(jué)，我們可以嘗試分辨印刷品的氣味。通常，印刷品并不會(huì)散發(fā)出墨汁的香氣，而是帶有油墨和油彩的化學(xué)氣息，或是無(wú)任何氣味。
觀(guān)察墨色：由于印刷品的顏料是通過(guò)噴涂方式上色，與手工繪畫(huà)時(shí)筆觸的力度差異顯著，因此，仿冒印刷品的墨色往往顯得不夠飽滿(mǎn)，缺乏立體感。
審視層次感：接下來(lái)，我們進(jìn)一步觀(guān)察墨的疊加效果。在繪畫(huà)過(guò)程中，水和墨的交融會(huì)產(chǎn)生豐富的層次感。通常，線(xiàn)條周?chē)募?xì)節(jié)部分會(huì)展現(xiàn)出墨水滲透紙張的效果。繪畫(huà)的基本技巧包括皴、擦、點(diǎn)、染，這些技法在毛筆與紙張的摩擦中，會(huì)帶起紙張纖維，形成獨(dú)特的筆觸和紋理。這種自然形成的層次感，在裝裱時(shí)并不會(huì)被刻意改變，因此成為了鑒定繪畫(huà)真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。
觀(guān)察背面：在鑒定繪畫(huà)作品時(shí)，觀(guān)察背面是一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。通常，手繪作品的紙背會(huì)透色，這是其獨(dú)特的特點(diǎn)之一。相比之下，某些噴繪作品可能只噴繪了正面而未噴背面，這樣的作品在裝裱后，其背后的真相被掩蓋。然而，有些噴繪作品的反面也進(jìn)行了噴繪，但其顏色均勻且艷麗，與手繪的筆觸效果存在顯著差異。通過(guò)透光觀(guān)察正反兩面的畫(huà)面，我們可以發(fā)現(xiàn)它們并不完全契合，從而揭示出作品的真實(shí)面貌。
此外，市面上存在一些不正規(guī)的街頭拍賣(mài)，這些拍賣(mài)往往只售賣(mài)價(jià)位低廉的作品，并以此賺取裝裱費(fèi)用和少量利潤(rùn)。對(duì)于這些作品，只需拆開(kāi)裝裱，從托背紙上取下作品查看背面，便能揭穿其真面目。
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